Древние дуговые скульптуры, хранящиеся в бывшей ТЭЦ Монтемартини, построенной в первой половине прошлого века, происходят из коллекций Капитолийских музеев. Они были временно размещены в здании промышленной археологии, недалеко от ворот Святого Павла и пирамиды Цестии, после реставрации Капитолийского комплекса, но теперь находятся здесь постоянно. Эта новая изюминка электростанции в качестве музея современного искусства является частью планов реставрации промышленной зоны Остиенсе, которая в последующие годы должна стать новым культурным местом на юге Рима, с университетом и «городом мира». Наука и техника ».
В неиспользуемых помещениях ТЭЦ находится около 400 скульптур, которые прослеживают историю римского искусства от периода Сервия Туллия до поздней античности, а также некоторые редкие и великолепные образцы греческой скульптуры. Расположение античных скульптур Пространство здания в стиле модерн создает очень хорошее впечатление, а контраст между столь разными археологическими материалами делает композицию очень интересной. Контраст между яркостью мрамора и серостью машин, сочетание красивых старинных скульптур с двигателями начала ХХ века, широта экспозиционных пространств и монументальность промышленных – все это делает электростанцию Монтемартини. подходящее место для тех, кто ищет в старинных коллекциях города нотки современной аранжировки. Размещенные здесь археологические коллекции происходят из последних раскопок, проведенных в Риме для масштабной плановой реставрации города в конце XIX века. и начало 20 ″ в. 19’c. раскопки в пригороде районы города (Эсквилин, Квиринал, Виминал) выявили полные монументальные материалы, которые украшали пригородные императорские виллы в эпоху Августа, хорти в пригородных зеленых зонах, которые станут новыми кварталами столицы Италии Рима после достижения итальянское единство (1860-70) (Хорти из Мецената на Эсквилинском холме, Хорти из Саллюстия на Квиринале, Хорти Ламиани на Эсквилинском холме). В дополнение к этим материалам, есть скульптуры, найденные во время раскопок в 30-х годах на Капитолийском холме и вокруг него, что привело бы к строительству Via dei Fori Imperiali и к изоляции области Аргентинского театра и театра. Марцелла из городской местности. На первом этаже некоторые панели иллюстрируют историю электростанции Монтемартини и процесс индустриализации района Остиенсе; рядом с огромными орудиями труда находятся первые образцы классической скульптуры и прекрасные изделия ручной работы в эллинистическом стиле: среди них кровать с бронзовой фурнитурой, украшенная дионисийскими мотивами (I век до н. э. – лаковая н. э.). Маршрут завершается великолепной мозаикой на морскую тематику, поражающей искусным натурализмом. Длинная серия имперских бюстов республиканской эпохи, характеризующаяся очень точным изображением черт лица подданных: обратите внимание на небольшую голову Цезаря. На первом этаже большую площадь Машинного зала обозревают два огромных дизельных двигателя, которые делят пространство на три нефа. Здесь расположены скульптуры из археологических раскопок 30-х годов 20 века. и скульптуры, принадлежащие Храму Аполлона Медикуса рядом с Театром Марцелла, восстановленного Гаем Созиусом в эпоху Августа (отсюда и Храм Аполлона Созиана). Скульптуры V в. ДО НАШЕЙ ЭРЫ. Греческие оригиналы и принадлежали храму, вероятно, возведенному на афинской территории. Прекрасное воспроизведение движения Геракла и битвы Тесея против амазонок под надзором Афины – редкий пример в Риме формальной восприимчивости, приобретенной греческими художниками классической эпохи. На верхнем этаже в котельной преобладает большой котел темного цвета – высотой 15 м – и посетителя встречает великолепная мраморная собака «змеевик-мощинато» и другие внушительные и реалистичные скульптуры животных. На обстановку комнаты смотрит фигура Мусы Полимнии, смотрящей вперед, подперев подбородок ладонью, скрытой вуалью: римский скульптор эпохи Антонина рисовал во 2-м веке до н. Э. ДО НАШЕЙ ЭРЫ. Греческая модель Филискоса из Роди, в которой с редкой способностью и чувствительностью можно было увидеть запястье и пальцы сквозь тонкую ткань. Тема вуали, которая покрывает тело, но не скрывает его полностью, была широко распространена в древней скульптуре, но вряд ли имела успех; вместо этого в Полимнии художник демонстрирует совершенную технику, и хорошее состояние статуи, которая в прошлом находилась в подземной шахте, делает ее одним из самых ценных примеров.
