Исторический музей, в настоящее время расположен в «Палаццина Маркони», в первом историческом месте Ватиканского радио и внутри Ватиканских садов. В нем собраны сотни произведений, которые позволяют нам проследить десятилетия истории радиотехнологий, как это было на радио Ватикана: микрофоны, записывающие устройства, приемники … Существует также большая коллекция старинных фотографий и фильмов, которые позволяют вам также ознакомиться с оборудованием и системами, которые по природе и размеру не могут найти место в небольшом музее. Виртуальный тур может дать первое представление о долгой и богатой технической истории Ватиканского радио
Радио Ватикан – Гид в РимеPapa Pio XI
1929: Папа Пий XI поручил самому Гуглиелмо Маркони создать Ватиканское радио, которое правильно заработало 12 февраля 1931 года. «Это первый раз, когда его голос можно услышать одновременно на всей поверхности земли», – сказал Гульельмо. .
Гульельмо Маркони
Гульельмо Маркони – экскурсии в ИталииАдел Каранов – Радио Ватикана
Индивидуальная экскурсия по Риму : НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Музей музыкальных инструментов в Риме
НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В РИМЕ Коллекция музыкальных инструментов охватывает очень широкий период (от археологических инструментов до XIX века) и объединяет как европейское производство (нудеи в коллекции), так и продукцию других континентов. В 1949 году тенор Эван Горга, увлеченный коллекционер, передал государству более 3000 музыкальных инструментов. Археологический раздел принадлежит коллекции Кирхе. У входа стоит музыкальный инструмент, изобретенный и расписанный Джакомо Балла в футуристическом стиле. На первом этаже коллекции размещены в хронологическом и типологическом порядке. В первых помещениях слева находятся археологические инструменты, а по бокам – скульптурный фрагмент: на музыкальную тему (миф о Пане и Марсии). После комнаты, в которой находятся инструменты неевропейского происхождения, идет комната с первыми фортепиано: один из трех экземпляров, построенных Бартоломео Кристофори (1722 г.), очень примечателен. Красивый складной клавесин (1537 г.), выставленный в следующей комнате, а также «сумочка», маленькие трехструнные карманные скрипки, использовались уличными музыкантами в современную эпоху. В комнатах находятся инструменты от средневековья до 19 века; специальный раздел посвящен достижению механических инструментов. Один из самых ярких примеров – великолепная Barbell & Heap, которая была построена для одноименной семьи в начале 17-го века. На инструменте изображен герб завода 18.
Форте Пиано 1722 Бартоломео Кристофори -Музей музыкальных инструментов в Риме – Адел гид в Риме
МУНИЦИПАЛЬНЫЙ АНТИКВАРИУМ РИМАМуниципальный Антиквариум возвышается на зеленой территории на склонах Целийского холма, где изначально была «общественная прогулка» римлян по проекту Гаспаре Сальви (1835 г.).Антиквариум был открыт в 1929 году, и здесь хранились материалы XIX и XX веков.глубокие раскопки (после 1870 г. и между 20-30-ми годами ХХ века).Закрытый из-за обрушения здания, которое он занимал, Антиквариум, вероятно, переедет в Казино дель Сальви (бывший Кафихаус) и в бывший тренажерный зал Opera Balilla (1930).
Палаццо Корсини – РимГалерея Корсини – Экскурсии по РимуГалерея Корсини – Экскурсии в Риме
Галерея Корсини – Экскурсии в Италии
PALAZZO CORSINI в РИМЕ Бывший дворец Риарио (1511-18), а затем дворец Кристины Шведской (1659-89), теперь во дворце Корсини находятся Галерея и библиотека Корсини, а также Линчеанская академия (Национальная академия наук). Картинная галерея остается на своем историческом месте во дворце Виа делла Лунгара, который выходит на виллу Фарнезина. Этот дворец был приобретен в 1736 году по прибытии в Рим флорентийской семьи вскоре после избрания Папы Климента XII (1730-40). Основная коллекция находится на первом этаже величественного дворца, который архитектор Фердинандо Фуга спроектировал для Кардинала Нери и его брата Бартоломео Корсини. Он был основан на французской модели Версальского дворца с вторым крылом (1736-1753), которое удваивало фасад справа от входа и центральной лестницей с двойными перилами, ведущей в соединенный сад. Роскошный интерьер здания, место сбора эрудированного ученого Нери Корсини, семейного библиотекаря Джованни Гаэтано Боттари и академиков Квирини – оба лица и отражают древнее великолепие итальянского сада с его дизайном Scalinata delle Undici Fontane.
Экскурсии по Риму – Галерея Корсини
Фуги (1741-1744). Сады, в которые входил Teatro di verzura (фешенебельный открытый театр 18 века с использованием живых изгородей и кустов в качестве театрального реквизита и приподнятая лужайка, заменяющая сцену), окружали леса, лабиринты, дорожки, фонтаны, причудливые водопады. и антикварные скульптуры. Сейчас они превратились в ботанические сады, принадлежащие Facolta di Biologia dell’Universita di Roma «La Sapienza». Сады вместе с дворцом были переданы государству в 1883 году принцем Томмазо Корсини. КОЛЛЕКЦИЯ Картинная галерея Корсини, которая оставалась неизменной с 18 века, представляет собой наиболее важный образец Fideicommissum. Учреждение запретило наследникам отчуждать произведения искусства, принадлежащие семье, и, таким образом, вся коллекция была сохранена в неизменном виде. Коллекция также является редким свидетельством феномена «коллекционизма» между 17 и 18 веками, но уникальность ее истории проистекает из ее резиденции в ренессансном Палаццо Риарио, где последняя Кристина из Швеции выбрала великолепный – богато украшенная комната в качестве ее личной «ниши». Коллекция Корсини была передана в дар государству в 1883 году и составила основную коллекцию Galleria Nazionale d’Arte Antica, основанную по этому случаю. Картинная галерея, расположенная на первом этаже, состоит из более чем 300 красок, многочисленных скульптур и драгоценных орнаментов, установленных в элегантной отделке стен и дверей. Первоначальная коллекция в основном состоит из произведений, купленных старшим кардиналом Нери Корсини в 17 веке в основном имении кардинала Лоренцо, позднее папы Клемента XII (1730-1740), и его внуков, Бартоломео и Нери младшего. (1685-1770). Он особенно характерен культурными вкусами последних, которые вышли из флорентийского происхождения и находились под влиянием космополитического климата европейских дворов. Кардинал Нери-младший внес свой вклад в культурное движение того времени, расширив художественные круги благодаря тесным отношениям с торговцами произведениями искусства и художниками, такими как Р. Анези, А. Масуччи, Г. П. Паннини и Г. Ван Витте! – засвидетельствовано наличием их работ в галерее. Этому способствовала дружба, которую он поддерживал с искусствоведом-классиком Джованни Гаэтано Боттари. Новая выставка стремится показать историческую картинную галерею Корсини во всей красе. Он был задокументирован в описи 1771 года, в которой дано исчерпывающее описание работ в пяти комнатах (передняя, Первая галерея, Кардинальная галерея, каминная камера и комната Алькова), а также в описи 1784 года, в которой описаны другие комнаты. квартиры во времена кардинала Андреа Корсини. Бывшая палата Геркулеса и Лики, получившая свое название от скульптуры Кановы, выставленной там в 1907 году, теперь предназначена для проведения музейных мероприятий и не является частью нынешней выставки.
Палацо Корсини – Галерея Корсини – Экскурсии в Риме
В 1466 году Павел 11 перенес два огромных гранитных бассейна Терме ди Каракалла с первоначального плато Нова на площадь Фарнезе. Таким образом, правящий понтифик осуществил первый этап развития площади Пьяцца Венеция, которая, как монументальная фигура Корсо, обретала форму в связи с постепенным строительством Палаццо Венеция.
Он представлял собой первое крупное городское изменение в Риме эпохи Возрождения и стал театральной точкой прибытия знаменитой гонки Барбери, которая в карнавальный сезон стартовала на площади Пьяцца-дель-Пополо и вела свой путь вдоль Корсо с праздничной толпой и самой богатой знати. на. Плотная городская сеть средневекового происхождения связала его с Капитолийским холмом, а район многолюдных пятнадцатого и шестнадцатого зданий присоединил его к Монтирионе за Имперскими форумами. Когда в 1882 году было принято решение установить памятник Витторио Эмануэле II в качестве фона на Корсо, с подветренной стороны от Кампидольо, пришлось внести существенные изменения во всю территорию, которая до сих пор заканчивалась площадью. В 1845 году последний стал свидетелем первого появления конного омнибуса и газового освещения. Следующим шагом стал снос зданий, прикрытых памятником; это увеличило площадь, которая была расширена еще больше после сноса Палаццо Торлония 16 века напротив Палаццо Венеция. Затем было построено здание Assicurazioni Generali в стиле комплекса Полин; это было расположено еще дальше на площади. Палаццо Венеция, который уже был заказан кардиналом Пьетро Барбо в качестве престижной частной резиденции примерно в 1464 году, претерпел значительные изменения, когда Павел II был избран понтификом, чтобы сделать его подходящим для «папского дворца»). Как резиденция послов Венецианской республики в 1564 году, палаццо претерпело дальнейшие изменения, когда он перешел сначала в империю Габсбургов, а затем, в наполеоновский период, в Италийское королевство, когда он стал домом для Academia di Belle. Арти режиссер Антонио Канова. Он должен был претерпеть дальнейшие изменения, когда между 1929 и 1943 годами он был домом для главы правительства и Великого совета фашизма. В то же время внешний вид площади изменился в 1911 году с открытием центрального монумента и окончательной планировкой территории. Когда в течение двадцати лет фашизма были открыты оси Via del Mare и Via dei Fori Imperiali, площадь, которая была провозглашена Форумом Италии, подтвердила свою роль как символического и географического центра города.
Палаццо Спада – Галерея Спада: включена в индивидуальные экскурсии по Риму с гидом
Палаццо СпадаГалерея Спада в Риме
ГАЛЕРЕЯ СПАДА Коллекция Спада находится во дворце Спада Каподиферро, недалеко от площади Фарнезе. Начатая кардиналом Бернардино Спада и расширенная его правнуком Фабрицио, коллекция содержит прецимы XVII в. картины, расположенные регионально и стилистически. Это единственный оставшийся образец частных коллекций семьи римских патрициев, потому что события 18 в. (Французская оккупация) и XIX в. (Рим стал столицей) рассредоточил их на более крупные ядра. Расположенная в четырех залах на первом этаже, коллекция представляет собой единое целое из произведений искусства, отражающих научное любопытство и вкус главного клиента – кардинала Бернардино Спада. Расположение коллекции повторяет оригинальное: картины расположены в разные ряды вдоль стен, а скульптуры размещены под ними или в середине комнат, а старинная мебель (диваны, консоли, стулья, зеркала) занимает все пространство. отдых, создавая пространство, полное произведений искусства и мебели. Лейтмотив 16 ″. и 18 ”c. Римские коллекции – это связь между современными картинами и древними скульптурами в одних и тех же помещениях: современные картины иногда копировались и вдохновлялись древними скульптурами; показаны в формально-стилистических вариациях, САНТА-ЛЮСИЯ
Санта Лучия 1630 Франческо Фурини – Палаццо Спада
Санта Лучия 1630 Франческо Фурини – Палаццо Спада
– ГАЛЕРЕЯ СПАДА Теперь это каноническая модель. Здание, построенное во второй половине XVI века, отличается богатым лепным декором фасада и внутреннего двора: здесь статуи римских императоров чередуются с орнаментом. Часть здания является резиденцией Государственного совета. Перспективную галерею, созданную по заказу кардинала Спада Франческо Борромини (1653 г.), можно увидеть через стеклянную стену библиотеки, выходящую во внутренний двор. Это свидетельствует о таланте художника в области оптики и дизайна. Фактически, галерея • кажется глубже своих 9 м благодаря акцентированию точки схода перспективы, полученной путем изменения ее структурных элементов: пол поднимается вверх, стены сходятся, свод под гору и колонны становятся все меньше и меньше. поскольку достигнут бюст воина, помещенный здесь лишь позже. Этот гениальный эксперимент доказывает, что культура исследовала все аспекты реальности (ботаника, астрономия, оптика). В вестибюле великолепный пол из терракотовой плитки, который с течением веков превратился в единую отражающую поверхность. Разглядеть их помогает простор помещения с большими картинами, расположенными в три ряда: вот портрет кардинала Бернардино Спада (1631 г.) – главного создателя коллекции – работы Гвидо Рени. Он был любимым художником кардинала среди болонских художников, которым он заказывал работы: вторым был Гверчино. В галерее находится картина Гверчино «Смерть Дика» (1631) – картина с резким контрастом светотени, первоначально предназначенная для коллекции Марии Медичи, королевы Франции того периода. Пристрастие к Болонской школе в тот период не было исключением; просто подумайте о наследстве Карраччи во дворце Фарнезе (галерея с рассказами о Психее, 1592 г.). Но кардинал выделяется своим неизменным выбором художников; более того, он был открыт к новым художественным проявлениям того периода. СПАДА ДВОРЕЦ В РИМЕ Дворец был построен и украшен великолепными картинами и лепниной в середине 16 века кардиналом Джироламо Каподиферро. Выкупленное в 1632 году кардиналом Бернадино Спада, здание было немедленно преобразовано в резиденцию важного прелата. Были сделаны новые украшения, даже с учетом создания Картинной галереи, где все еще можно полюбоваться богатой мебелью, скульптурами и двумя картами мира, подчеркивая многочисленные интересы домовладельца. С 1926 года здание является резиденцией Государственного совета, но все еще можно посетить в четырех залах галерею культурного прелата с картинами известных художников, в том числе Тициана и Гвидо Рени.Борромини начал работать над реставрацией дворца Спада примерно в 1635 году. Он преобразовал большую внутреннюю лестницу и построил две винтовые лестницы на фасаде, выходящем в сад. Однако самой важной работой была удивительная «Галерея в перспективе» – желание кардинала Бернади-но Спада, вдохновленное виртуозами барокко. Галерея была построена за год, с 1652 по 1653 год, в сотрудничестве с августинским математиком Джо-ванни Мария да Битонто. Виртуальная глубина галереи составляет около 35 метров, а реальное измерение – 8,82 метра! Оптическая иллюзия была достигнута за счет сближения плоскостей колоннады к точке схода и восходящего наклона мозаичного пола. В конце недавно отреставрированной галереи, на торцевой стене, находится отливка небольшой статуи воина римского периода, помещенной там в 1800-х годах.
Экскурсия: Галерея современного искусства Карло Билотти включена в экскурсия по Риму с гидом
Джорджо Де Кирико – Музей Билотти в Риме
Джорджо Де Кирико – Музей Билотти в Риме
Оранжерея виллы хранит коллекцию произведений искусства, которые Карло Билотти, промышленник в области косметики и любитель, подарил городу Риму.Коллекция включает 20 работ, 18 из которых принадлежат Де Кирико, в том числе некоторые его шедевры 1920-х годов.В коллекцию также входит одна из двух работ Энди Уорхола в римских музеях.Завещание и организация выставки создали возможность использовать прекрасное выставочное пространство, которое приобрело свой нынешний вид в последней четверти восемнадцатого века, и восстановить Нинфео, где, помимо постоянной коллекции, были временныетакже проводятся выставки современного искусства.Стоит заглянуть на сайт, чтобы не упустить возможность увидеть работы современных художников, таких как Дэмиен Херст и Дженни Сэвилл, в Риме.
Экскурсия Музей Карло Билотти в РимеМузей Карло БилоттиГалерея современного искусства в Риме Карло Билотти
Contemporary arts in Rome VIDEO loop by Adel Karanov composer and private guide
Contemporary arts in Rome VIDEO by Adel Karanov Fractal music by Gheorghi Ligeti – Bilotti museum video art installation
Базилика – Санта Чечилия ин Трастевере – включена в индивидуальные экскурсии по Риму с гидом
Санта Чечилия ин Трастевере -Рим
Санта Чечилия – Трастевере – РИМ
Эта базилика была построена в девятом веке: пиковый дверной проем в правом крыле был пристроен между концом и тринадцатым веком; Уже 15 начали строить плотины объекта операции, до наиболее серьезных, выполненных по желанию don & Acquaviva. Памятник приписывают Фердинандо Ф. Портик перед ними ретуширован древними колоннами 18 века. мозаичные украшения происхождения, гробницы. Фрагменты. Внутри есть три нефа = как опущенный цилиндрический свод 10: отделены от стороны и включают древнее спокойствие Арнолло ди Камбио, пресвитерий – настоящая монашеская архитектура и скульптурные соты.
Святая Цецилия Содом изображена в полном восхищении. Санта-Чечилия Стефано Мадерно 1600 – Рома Святая Сесилия – скульптура Стефано Мадерно в стиле барокко в церкви Санта-Чечилия в Трастевере, Рим. Эта скульптура была создана после того, как нетленное тело святой Цецилии, римской мученицы II века, было найдено погребенной под алтарем церкви в 1600 году. После обнаружения трупа кардинал Паоло Эмилио Сфрондрато поручил отремонтировать церковь. включая новую гробницу. Скульптура Мадерно воспроизводит положение, в котором было обнаружено сохранившееся тело.
Санта Чечилия – Стефано Мадерно – Рим
Базилика ди Санта Мария ин ТрасТевере – 3Д – Адел Каранов
Галерея Корсини: включена в индивидуальные экскурсии по Риму с гидом
Галерея Корсини – Экскурсии в РимеПалаццо Корсини – Рим
PALAZZO CORSINI в РИМЕ Бывший дворец Риарио (1511-18), а затем дворец Кристины Шведской (1659-89), теперь во дворце Корсини находятся Галерея и библиотека Корсини, а также Линчеанская академия (Национальная академия наук). Картинная галерея остается на своем историческом месте во дворце Виа делла Лунгара, который выходит на виллу Фарнезина. Этот дворец был приобретен в 1736 году по прибытии в Рим флорентийской семьи вскоре после избрания Папы Климента XII (1730-40). Основная коллекция находится на первом этаже величественного дворца, который архитектор Фердинандо Фуга спроектировал для Кардинала Нери и его брата Бартоломео Корсини.
Экскурсии по Риму – Галерея Корсини
Он был основан на французской модели Версальского дворца с вторым крылом (1736-1753), которое удваивало фасад справа от входа и центральной лестницей с двойными перилами, ведущей в соединенный сад. Роскошный интерьер здания, место сбора эрудированного ученого Нери Корсини, семейного библиотекаря – Джованни Гаэтано Боттари – и академиков Квирини, – оба лица и отражают древнее великолепие итальянского сада с его дизайном Scalinata delle Undici Fontane. Фуги (1741-1744). Сады, в которые входил Teatro di verzura (фешенебельный открытый театр 18 века с использованием живых изгородей и кустов в качестве театрального реквизита и приподнятая лужайка вместо сцены), окружали леса, лабиринты, дорожки, фонтаны, причудливые водопады. и антикварные скульптуры. Теперь они превратились в ботанические сады, принадлежащие Facolta di Biologia dell’Universita di Roma «La Sapienza». Сады вместе с дворцом были переданы государству в 1883 году принцем Томмазо Корсини. КОЛЛЕКЦИЯ Картинная галерея Корсини, которая оставалась неизменной с 18 века, представляет собой наиболее важный образец Fideicommissum.
Галерея Корсини – Экскурсии в Италии
Учреждение запретило наследникам отчуждать произведения искусства, принадлежащие семье, и, таким образом, вся коллекция была сохранена в неизменном виде. Коллекция также является редким свидетельством феномена «коллекционизма» между 17 и 18 веками, но уникальность ее истории проистекает из ее резиденции в ренессансном Палаццо Риарио, где последняя Кристина из Швеции выбрала великолепный – богато украшенная комната в качестве ее личной «ниши». Коллекция Корсини была передана в дар государству в 1883 году и составила основную коллекцию Galleria Nazionale d’Arte Antica, основанную по этому случаю. Картинная галерея, расположенная на первом этаже, состоит из более чем 300 красок, многочисленных скульптур и драгоценных украшений, установленных в элегантной отделке стен и дверей. Первоначальная коллекция в основном состоит из произведений, купленных старшим кардиналом Нери Корсини в 17 веке в основном имении кардинала Лоренцо, позднее папы Клемента XII (1730-1740), и его внуков, Бартоломео и Нери младшего. (1685-1770). Он особенно характерен культурными вкусами последних, которые вышли из флорентийского происхождения и находились под влиянием космополитического климата европейских дворов. Кардинал Нери-младший внес свой вклад в культурное движение того времени, расширив художественные круги благодаря тесным отношениям с торговцами произведениями искусства и художниками, такими как Р. Анези, А. Масуччи, Г. П. Паннини и Г. Ван Витте! – засвидетельствовано наличием их работ в галерее. Этому способствовала дружба, которую он поддерживал с искусствоведом-классицистом Джованни Гаэтано Боттари. Новая выставка стремится показать историческую картинную галерею Корсини во всей красе. Он был задокументирован в описи 1771 года, в которой дано исчерпывающее описание работ в пяти комнатах (передняя, Первая галерея, Кардинальная галерея, каминная камера и комната Алькова), а также в описи 1784 года, в которой описаны другие комнаты. квартиры во времена кардинала Андреа Корсини. Бывшая Палата Геркулеса и Лики, получившая свое название от скульптуры Кановы, выставленной там в 1907 году, теперь предназначена для проведения музейных мероприятий и не является частью нынешней выставки.
Палацо Корсини – Галерея Корсини – Экскурсии в РимеГалерея Корсини – Экскурсии по Риму
Вилла Медичи:включена в индивидуальные экскурсии по Риму с гидом
Вилла Медичи – Рим
Вилла Медичи и ее большой парк были созданы в конце 16 века, где в древности находились сады Лукулла, который прославился в литературе Ларина своей страстью к гастрономии и искусству жизни. Кардинал Риччи приобрел землю в 1564 году, построил на ней палаццо флорентийским архитектором Нанни ди Баччо Бигио и отвечал за первый значительный этап работ. В 1576 году кардинал Фердинандо Медичи, великий коллекционер и меценат, купил поместье и поручил флорентийскому архитектору Бартоломео Амманнати очень амбициозный проект. Фердинандо Медичи, любитель старины, задумал виллу как музей с обновленным галленром-антиквариумом. Сад также был спроектирован в театральном духе по образцу ботанических садов, созданных семьей Медичи в Пизе и Флоренции. В нем можно было найти много редких растений. вместе с многочисленными древностями. Палаццо только в 19 веке восстановило свой статус пристанища искусства. когда он стал резиденцией Французской академии в Риме. Под виллой находится простор одной из самых живописных площадей Рима с театральным фоном монументальной улицы Тринтита-деи-Монти 13 века, ведущей к прекрасному фонтану Батачча, который был создан Пьетро Бернини в 1629 году. Площадь Испании, которая образует великолепный фон для улицы Виа дей Кондотти и является настоящей «иконой» города, является одним из самых монументальных и театральных городских комплексов Рима. С 16 века и далее пространство между ним и близлежащими улицами Виа Маргутта и Виа Бабуино было местом встречи художников и писателей, а этот район был оживлен антикварными магазинами, гостиницами и элегантными жилыми домами. Однако именно в период между семнадцатым и восемнадцатым веками площадь приобрела свой нынешний облик с отличительной «формой бабочки», образованной двумя треугольниками с общей вершиной. Первоначально называвшийся «алла Тринита», в честь церкви, которая возвышается над ним, он стал известный как Piazza di Spagna в честь резиденции испанского посла. 1629 был годом, когда Пьетро Бернини и его сын Джан Лоренцо построили фонтан Баркачча. Это было задумано в ознаменование наводнения Тибра в 1598 году, а его отличительная форма лодки является намеком на то, что Церковь находится под надежным руководством Барберини. Он стоит на земле внутри другого бассейна эллиптической формы, который действует как пространственный стержень площади, но именно «центральные ступени» делают это место одним из самых известных в городе. Построенные Франческо де Санктисом между 1723 и 1726 годами под патронажем Иннокентия XIII, чтобы устранить разницу в уровне между Кьезой ди Тринита деи Монти и площадью ниже, испанские ступени основаны на дизайне порта Рипетта-суль-Тевере. который был построен в 1704 году Алессандро Спекки, а затем разрушен. Смелое решение – подтверждение театральной направленности градостроительства в стиле позднего барокко в столице. Он включает в себя впечатляющие террасы с балясинами, окруженные двумя крыльями ступеней, которые в элегантном веерном мотиве и чередующемся и криволинейном движении сходящихся и расходящихся пандусов сливаются, стекая вниз на площадь ниже.
